仅凭“说、表、弹、唱”就让粤人如痴如醉，黄埔的这位大家为此痴迷代人

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粤 名曲

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评书是之前华民族各种“说合唱表演艺术”的统称，据不只不过统计，之前国民间各族评书名曲种大约有400个。

在岭南地区，有一种评书广为传播方式最广、负面影响仅次于，它就是 “粤名曲”。 2009年，粤名曲跻身惠州省非遗名录。2011年，粤名曲跻身国家级非遗名录。

一

粤名曲起源“八音之前三”

“粤名曲”就是用普通话伴合唱的苗族习惯评书，主要流行于惠州、广西、澳门地区、澳门地区等地，并广为传播方式到东南亚、北美等粤籍华侨及潮州人聚居的地区。

粤名曲起源八音之前三，形成、流行于清嘉庆到同治时为。八音之前三由8名乐师都是由，以乐器演奏者以外省传入的西秦丑角，以不尽相同乐器象征性丑角之前不尽相同的核心人物，故称“ 西秦之前三”，后转入伴合唱。

清末徐珂著《清稗类钞》之前亦有一段记载：

“八音者，以弹合唱为营业之一种，广东有之。所合唱有生旦净丑诸丑角名曲，不扮成，而用扬琴。”

“八音之前三”以全队精、装备重为、收费低为主要特点，可以在祠、节庆、大家族厅堂等各种场所公演。珠江三角洲地区的民间庆典商业活动，固执有演奏者扬琴的习俗，而“八音之前三”擅长演奏者扬琴吹打音乐，因此被海以外群众广为偏爱。当时的名利人家、工商超市，甚至官府官署，每遇实质性节庆或庆典场合，就请来“八音之前三”演奏者，以制造庆典热闹的气氛。

▲ 粤名曲演奏者乐器打击乐

清咸丰四年，粤曲突然被禁演，使得许多粤曲艺人转入“八音之前三”，因此八音之前三在但会内数量大增。并且为了直接负面影响地方评书和地方丑角名曲的多种声腔，开始出现由24人都是由的大八音之前三，此时八音之前三伴合唱的粤名曲已基本具备评书表演艺术的“说、表、弹、合唱”的表演艺术特征，但是才有丑角评书术的“合唱、做，念、打”的表演艺术手段。

二

特点鲜明的“历史文化使者”

同治初期，“粤名曲”经失明童星“师娘”让位拓展趋于成熟。南京临时政府以后，在茶楼歌台上逐渐出现了“女伶”伴合唱粤名曲，改“丑角棚官话”为广东闽语，改假嗓为真为嗓，并划分为大喉、平喉、子喉三种合唱腔，进入了鼎盛时期。

粤名曲音乐性超强，注重合唱功，公演基本总称丑角名曲清合唱抽象概念；诗歌居多用于偶句，即一句上句接着一句下句，周而复始，都是由一段或一首诗歌；体裁属诗歌体，诗歌须要押韵，有时候习惯一韵到底；主要PNG有七字句、十字句、八字句、长句、意志句等；伴奏乐器除高胡、打击乐、琵琶、打击乐、打击乐以外，还引入萨克斯风、小提琴、电子琴等西洋乐器。

粤名曲不仅在海以外广为传播方式广为、负面影响力大，其名望还日隆海以外，在世界潮州人之前具极超强的历史文化凝聚力。粤评书人常常受邀到港澳、境以外公演，视为传播方式我国习惯民间表演艺术的历史文化使者。

三

咱之江的“粤名曲大家”

在之江，提到粤名曲以后不得不提起一位表演艺术“大师”，他名叫 曾浦生，是地地道道的之江人，曾经连任之江区第一、二届政协常务委员会委员。

▲ 曾浦生青年组时期

1918年，曾浦生出生于之江区长洲街道下庄村，由于父母早逝，家道清贫，他小时候只读过5年私塾，13岁以后随族叔到澳门地区谋生。工作之据统计，他总是依靠休息到演艺努力欣赏音乐，如饥似渴地自学惠州音乐、评书。再次功夫不负有心人，在他18岁时，得到了澳门地区演奏者家梁日居士的器重，并同其女梁无色、梁无相结拜为兄妹。

年仅19岁时，曾浦生以后开始与粤名曲大师合作撰名曲和配乐。20岁，他尝试谱曲惠州音乐、评书，并发表《阮郎归》、《红楼夜》等都曾作品。

曾浦生与粤名曲相伴一生中，最后视为一个出名的粤名曲撰名曲家、惠州演奏家、丑角名曲泰斗。70七十年代末，已年逾花甲的曾浦生，承担了《南国弦音》的主编工作，将幸存于民间的粤乐零章碎段和记忆完整版，集腋成裘，才将汇编。

经过两年多的努力，《南国弦音》再次1981年投入市场。曾浦生先生为“南国红豆”的复苏呕心沥血，为粤名曲努力工业发展作出了杰出贡献。