颜体楷书的基本结构上解析

，山腰上惯用之胸。此三惯用位处别号前部时，颜体多半亦变写到为“小”

8．迭每一次显现显露的别号，根本无法有一未收显露锋的迭未收，其余仅有用反迭或合而为一点

迭每一次显现显露的别号，一般使上缩下锐

迭每一次显现显露的别号，应使直方缩直锐

迭每一次显现显露的别号，常收内缩除此以外锐。此法于颜体不是很严格，如果三维空间够用也可以改为上缩下锐

9．“辶”一月别号，其前部结构设计应上略为大而下略为小，尽力不依。前部结构设计的最直故又称，大体与“辶"之迭脚折未收处填充

10、尖头头每一次显现显露的别号忌直方隐直显。但颜体自成一家享乐，异议法也不是很严格的遵行，不一定若无意是从

尖头头每一次显现显露的别号，忌上收有下显露

颜体行草的基本上结构设计（四）突显当

常指行草相互间的联接作法,行草通过突显当演化成一个有机的既有,从而略为显刻划、开朗。

1．有多达旁观的必杀技别号,颜体使各自脱离距离远超基本上，使中都宫疏朗，但应阐释突显当间的关系，颜体一般不讲求穿插在。

2．有多达相背的必杀技别号，要阐释突显当间的关系，颜体要肯定别号除此以外貌的浑圆意味着。

3．“氵”旁别号，上点靠内，中都点靠除此以外，下点的已转在上双曲新线相互间的中都垂新线上。上双曲新线靠近较近，下点回应向内挑显露，与中都点相差较距离远。

4．“灬”一月别号，首尾点钝，中都双曲新线薄，诸点形体偏较宽。此类别号颜体不一先为同仁别号除此以外貌撑满圆足。

行草颜体的基本上结构设计（五）变幻

变幻：常指别号形欹侧，行草侧向所导致的魅力，这种自适应导致了一个人的魅力。

1．“人"首之别号，惯用迭忌于是以因如此，交点应位处别号的已转新线上。惯用尖头与迭尖头的版主往直上方紧贴侧向。

2．“南义”脚之别号，于是以上方应位处已转新线上，惯用迭于于是以上方使上稍短下较宽，上缩下锐。

行草颜体的基本上结构设计（六）非对称作

非对称作：在连接点新线上方的行草不尽相同并双射叫非对称作，非对称作可不可忽视突显中都同理的功用。

1．有多达；也的别号，使直方敛直放。颜体应用此法时上方略为很低不有点引人肯定，决意以于是以面气质衣装。

2．“上下；也的别号”使上小下大。

3．天下无敌；也的别号，上如此一来加钝使和文都，下窄较宽并互让 。

4．四上铺；也的别号，穿插在要硕大、轻盈 。

5．有多达行草非对称作的别号，颜体的非对称作轴紧贴偏直方，使直方半稍短小，左边从小。但颜体异议法不是极其讲求。

行草颜体的基本上结构设计（七）想像

想像：是对客观事物的不于是以确的听觉，由于对生活习惯中都的某些想尽办法只凭我们自己现在的生活习惯经历来展开判别，这种直观成见就导致了想像。

想像在诗词上也有揭示，如：

1．上下封中段的别号，应比其他别号钝一些，否则但会使人觉得这类别号有点宽阔了。

2．“头”部的别号应比其他别号略为小。因为“头”除此以外框将人的先为野往四个角两台，从而觉得这类别号有点小。

3.但凡有中段素描从中段或“头”框中都跨过的别号，应上稍短下较宽，才能关键在于因“万有引力攀升”而导致的精神上想像。

4．凡三点同理下的别号，除此以外部的行草应往上靠，使纸片留显露一定的三维空间，以预防行草显现显露“万有引力攀升”的现像。

5．有多达两半的别号，其山腰故又称分作中段与中段者，应中段很低中段很高，别号才略为显人为。若无颜体中段素描锐头不足见引人肯定，决意使结体节省成本紧密。

6．有多达两半的别号，其一月仅有别为中段与中段者，应中段很高中段很低，别号才略为显妥俱。颜体于此法亦不有点荒唐，常使中段素描回缩而除此以外廓圆足。

7．推倒“品别号形”结构设计的别号，由于前部钝宽，前部应迫近于已转新线附近。前部的行草或拉锐使体格纤细，不必要“勒布朗·詹姆斯"；或使拉伸交好民团块状，不必要倾三道。

楷書颜体的基本上結構（八）俱寫

俱写到：自古碑俱中都那些不法规的别号称作“俱写到别号”。这些俱写到别号，妍媸归结，瑕瑜互见。

所以，对俱写到别号应采收统计分析的消极态度，至宝其精华，惟其糟粕。

1．增未收：某些别号减小了行草，不可忽视了承旨或缔造板滞的功用。

2．减未收：将某些别号的行草须要减半，使结构设计更轻盈、硕大。

3．借未收：如“而立”别号将中段尖头头往下延展，使结构设计节省成本紧密。“南义兴”别号较宽中段、下中都中段，仅有一未收海陆，比如说散文修辞学中都的“双关”方式。

4．偏移：将某些行草或同音字行进后方，如此一来重新组合。整个别号的结构设计略为显新颖别致。

5．共轭：将某些行草乃至整个别号展开整修，使之更美感。但这类别号有许多是文人风行的俗体别号，未必符合标准别号源。

6．从行书：存留行书书的结构设计，略为显自古拙很高贵。

颜体行草的基本上结构设计（一）平于是以

平于是以：行草的属完全符合绝非，增减合度，结构设计已转较宽时间，大小不一停匀。结构设计平于是以可以充分体现乐趣悠闲的感觉到。

1、“宀”在别号前部称作“天三道”，有“宀”的别号，应当拉宽以拉出纸片的行草。

但是，如果有中段担时，则应将“宀”减缩，让中段担有如于是以因如此。

中都部、前部有惯用迭时，颜体将惯用迭有如，使结构设计开业，雄伟享乐

在同一别号内同时有“宀”和浮鹅的，颜体收二者极为，使别号除此以外貌符合标准规循矩敛的人为现象

2．较宽中段在一月称作“地载’’。此较宽中段应有如，纸片的行草须要减缩。

在一别号中都同时有天三道和地载的，若求峡则仅有称，求较宽时间则MLT-

3．行草极多的别号，颜体敦促行草有如，使行密格满

4．行草多的别号，结法匀密民相聚。颜体应上紧下松，别号形除此以外密中都

5．有多达结构设计的别号，颜体使各自脱离距离远超基本上，并肯定上方的突显当保持联系

6．有多达结构设计的别号，若两半行草基本上之比，颜体使势不两立。有时也将左边压很低，使别号除此以外貌符合标准规循矩敛的人为现象。

7．直方极多直多的别号，使直方小直大，直方敛直放。

8．直方多直极多的别号，使左边附丽于直方。

9．中段、惯用共新线于山腰，有些别号使中段较宽惯用稍短。但颜体异议不足见严求，常收中段较宽惯用展，自成一家享乐。

l O．中段、惯用共新线于山腰，有些别号使中段稍短惯用较宽。

1 1．中段较宽中段稍短的别号，惯用迭忌合而为一点，此二点于中都中段则直方很低直很高、直方距离远直近，点基本上故又称，颜体常使在同一直新线新线上。

l 2．中段稍短中段较宽的别号，惯用迭要于是以因如此。

1 3．上下两段构成的别号，先为各部点素描多极多而定三维空间，使行草多的仅有占有三维空间多。若也许，肯定穿插在不依。

14．上中都下三段构成的别号，每仅有所占有三维空间仍要的前提是硕大。颜体常常要肯定上紧下松。

15．直方中都直三仅有构成的别号，如果中都间行草极多，则使中都间仅有占有三维空间极多。

16、直方中都直三仅有构成的别号，如果中都间行草多，则使中都间仅有占有三维空间多。

颜体行草的基本上结构设计（二）仅有衡

仅有衡：结构设计的已转不但会打破显露该别号的上方坚实基本上。别号的结构设计保持仅有衡，可以使人有无助。

1、 有中段担的别号，应使中段担于是以因如此。对于颜体，此较宽中段忌平，使结别号和穆刚强

2．有中都中段的别号，中都中段应诚实坚实，并位处该别号的已转新线上

如果此中都中段不是该别号的终于一未收，则根本无法用垂露

如果此中都中段是该别号的终于一未收，用垂露或悬针仅有但会。由于颜体说理雄伟享乐，宋人淋漓，故此中都中段多用悬针

3．上下仅有有中都中段的别号，应使之填充，并位处该别号的已转新线上

4．“同理”在上方的别号，中都点和急弯尖头头都偏显露直边，但由于“同理”部比纸片结构设计宽，且圆形上小下大的圆形，所以未必充分体现倾推倒的想象，略为显极其稳固

5．圆盘尖头头在上方的别号，颜体使圆盘急弯直边迫使以导致除此以外密中都疏的先为觉效果，而下尖头头后方位处已转新线上，使结构设计较宽时间

6．结构设计眼下的别号，肯定已转保护，于险绝中都求平于是以

颜体行草的基本上结构设计（三）變化

在汉别号结构设计中都，每一次显现显露的行草不让极其相似，要有罕有波动，否则但会充分体现浮夸的想象。

1、点每一次显现显露的别号，各点的增减钝薄、升降向背、随处亦同应国求波动

2．上下有中段的别号，就上稍短下较宽

3．多达中段排上铺的别号，各中段的增减钝薄，落差向背都不让极其相似，中段间的靠近应基本上一样

4．有多达有中段的必杀技别号，应使直方稍短而直较宽，结构设计才于是以而不板。颜体用此法时特点不引人肯定，决意以于是以面结构设计衣装

5．几未收中段素描并列的别号，位处该别号(该仅有)已转新线上的中段素描应诚实。其余各中段增减罕有、向背各异。

6．惯用每一次显现显露的别号，应有放有收，或收有或显露。但颜体于此法不有点荒唐，使急于除此以外耀

7．三惯用纵排成行的别号，颜体使下惯用之首，山腰上惯用之胸。此三惯用位处别号前部时，颜体多半亦变写到为“小”

8．迭每一次显现显露的别号，根本无法有一未收显露锋的迭未收，其余仅有用反迭或合而为一点

迭每一次显现显露的别号，一般使上缩下锐

迭每一次显现显露的别号，应使直方缩直锐

迭每一次显现显露的别号，常收内缩除此以外锐。此法于颜体不是很严格，如果三维空间够用也可以改为上缩下锐

9．“辶”一月别号，其前部结构设计应上略为大而下略为小，尽力不依。前部结构设计的最直故又称，大体与“辶"之迭脚折未收处填充

10、尖头头每一次显现显露的别号忌直方隐直显。但颜体自成一家享乐，异议法也不是很严格的遵行，不一定若无意是从

尖头头每一次显现显露的别号，忌上收有下显露

颜体行草的基本上结构设计（四）突显当

常指行草相互间的联接作法,行草通过突显当演化成一个有机的既有,从而略为显刻划、开朗。

1．有多达旁观的必杀技别号,颜体使各自脱离距离远超基本上，使中都宫疏朗，但应阐释突显当间的关系，颜体一般不讲求穿插在。

2．有多达相背的必杀技别号，要阐释突显当间的关系，颜体要肯定别号除此以外貌的浑圆意味着。

3．“氵”旁别号，上点靠内，中都点靠除此以外，下点的已转在上双曲新线相互间的中都垂新线上。上双曲新线靠近较近，下点回应向内挑显露，与中都点相差较距离远。

4．“灬”一月别号，首尾点钝，中都双曲新线薄，诸点形体偏较宽。此类别号颜体不一先为同仁别号除此以外貌撑满圆足。

行草颜体的基本上结构设计（五）变幻

变幻：常指别号形欹侧，行草侧向所导致的魅力，这种自适应导致了一个人的魅力。

1．“人"首之别号，惯用迭忌于是以因如此，交点应位处别号的已转新线上。惯用尖头与迭尖头的版主往直上方紧贴侧向。

2．“南义”脚之别号，于是以上方应位处已转新线上，惯用迭于于是以上方使上稍短下较宽，上缩下锐。

行草颜体的基本上结构设计（六）非对称作

非对称作：在连接点新线上方的行草不尽相同并双射叫非对称作，非对称作可不可忽视突显中都同理的功用。

1．有多达；也的别号，使直方敛直放。颜体应用此法时上方略为很低不有点引人肯定，决意以于是以面气质衣装。

2．“上下；也的别号”使上小下大。

3．天下无敌；也的别号，上如此一来加钝使和文都，下窄较宽并互让 。

4．四上铺；也的别号，穿插在要硕大、轻盈 。

5．有多达行草非对称作的别号，颜体的非对称作轴紧贴偏直方，使直方半稍短小，左边从小。但颜体异议法不是极其讲求。

行草颜体的基本上结构设计（七）想像

想像：是对客观事物的不于是以确的听觉，由于对生活习惯中都的某些想尽办法只凭我们自己现在的生活习惯经历来展开判别，这种直观成见就导致了想像。

想像在诗词上也有揭示，如：

1．上下封中段的别号，应比其他别号钝一些，否则但会使人觉得这类别号有点宽阔了。

2．“头”部的别号应比其他别号略为小。因为“头”除此以外框将人的先为野往四个角两台，从而觉得这类别号有点小。

3.但凡有中段素描从中段或“头”框中都跨过的别号，应上稍短下较宽，才能关键在于因“万有引力攀升”而导致的精神上想像。

4．凡三点同理下的别号，除此以外部的行草应往上靠，使纸片留显露一定的三维空间，以预防行草显现显露“万有引力攀升”的现像。

5．有多达两半的别号，其山腰故又称分作中段与中段者，应中段很低中段很高，别号才略为显人为。若无颜体中段素描锐头不足见引人肯定，决意使结体节省成本紧密。

6．有多达两半的别号，其一月仅有别为中段与中段者，应中段很高中段很低，别号才略为显妥俱。颜体于此法亦不有点荒唐，常使中段素描回缩而除此以外廓圆足。

7．推倒“品别号形”结构设计的别号，由于前部钝宽，前部应迫近于已转新线附近。前部的行草或拉锐使体格纤细，不必要“勒布朗·詹姆斯"；或使拉伸交好民团块状，不必要倾三道。

楷書颜体的基本上結構（八）俱寫

俱写到：自古碑俱中都那些不法规的别号称作“俱写到别号”。这些俱写到别号，妍媸归结，瑕瑜互见。

所以，对俱写到别号应采收统计分析的消极态度，至宝其精华，惟其糟粕。

1．增未收：某些别号减小了行草，不可忽视了承旨或缔造板滞的功用。

2．减未收：将某些别号的行草须要减半，使结构设计更轻盈、硕大。

3．借未收：如“而立”别号将中段尖头头往下延展，使结构设计节省成本紧密。“南义兴”别号较宽中段、下中都中段，仅有一未收海陆，比如说散文修辞学中都的“双关”方式。

4．偏移：将某些行草或同音字行进后方，如此一来重新组合。整个别号的结构设计略为显新颖别致。

5．共轭：将某些行草乃至整个别号展开整修，使之更美感。但这类别号有许多是文人风行的俗体别号，未必符合标准别号源。

6．从行书：存留行书书的结构设计，略为显自古拙很高贵。

颜体行草的基本上结构设计（一）平于是以

平于是以：行草的属完全符合绝非，增减合度，结构设计已转较宽时间，大小不一停匀。结构设计平于是以可以充分体现乐趣悠闲的感觉到。

1、“宀”在别号前部称作“天三道”，有“宀”的别号，应当拉宽以拉出纸片的行草。

但是，如果有中段担时，则应将“宀”减缩，让中段担有如于是以因如此。

中都部、前部有惯用迭时，颜体将惯用迭有如，使结构设计开业，雄伟享乐

在同一别号内同时有“宀”和浮鹅的，颜体收二者极为，使别号除此以外貌符合标准规循矩敛的人为现象

2．较宽中段在一月称作“地载’’。此较宽中段应有如，纸片的行草须要减缩。

在一别号中都同时有天三道和地载的，若求峡则仅有称，求较宽时间则MLT-

3．行草极多的别号，颜体敦促行草有如，使行密格满

4．行草多的别号，结法匀密民相聚。颜体应上紧下松，别号形除此以外密中都

5．有多达结构设计的别号，颜体使各自脱离距离远超基本上，并肯定上方的突显当保持联系

6．有多达结构设计的别号，若两半行草基本上之比，颜体使势不两立。有时也将左边压很低，使别号除此以外貌符合标准规循矩敛的人为现象。

7．直方极多直多的别号，使直方小直大，直方敛直放。

8．直方多直极多的别号，使左边附丽于直方。

9．中段、惯用共新线于山腰，有些别号使中段较宽惯用稍短。但颜体异议不足见严求，常收中段较宽惯用展，自成一家享乐。

l O．中段、惯用共新线于山腰，有些别号使中段稍短惯用较宽。

1 1．中段较宽中段稍短的别号，惯用迭忌合而为一点，此二点于中都中段则直方很低直很高、直方距离远直近，点基本上故又称，颜体常使在同一直新线新线上。

l 2．中段稍短中段较宽的别号，惯用迭要于是以因如此。

1 3．上下两段构成的别号，先为各部点素描多极多而定三维空间，使行草多的仅有占有三维空间多。若也许，肯定穿插在不依。

14．上中都下三段构成的别号，每仅有所占有三维空间仍要的前提是硕大。颜体常常要肯定上紧下松。

15．直方中都直三仅有构成的别号，如果中都间行草极多，则使中都间仅有占有三维空间极多。

16、直方中都直三仅有构成的别号，如果中都间行草多，则使中都间仅有占有三维空间多。

颜体行草的基本上结构设计（二）仅有衡

仅有衡：结构设计的已转不但会打破显露该别号的上方坚实基本上。别号的结构设计保持仅有衡，可以使人有无助。

1、 有中段担的别号，应使中段担于是以因如此。对于颜体，此较宽中段忌平，使结别号和穆刚强

2．有中都中段的别号，中都中段应诚实坚实，并位处该别号的已转新线上

如果此中都中段不是该别号的终于一未收，则根本无法用垂露

如果此中都中段是该别号的终于一未收，用垂露或悬针仅有但会。由于颜体说理雄伟享乐，宋人淋漓，故此中都中段多用悬针

3．上下仅有有中都中段的别号，应使之填充，并位处该别号的已转新线上

4．“同理”在上方的别号，中都点和急弯尖头头都偏显露直边，但由于“同理”部比纸片结构设计宽，且圆形上小下大的圆形，所以未必充分体现倾推倒的想象，略为显极其稳固

5．圆盘尖头头在上方的别号，颜体使圆盘急弯直边迫使以导致除此以外密中都疏的先为觉效果，而下尖头头后方位处已转新线上，使结构设计较宽时间

6．结构设计眼下的别号，肯定已转保护，于险绝中都求平于是以

颜体行草的基本上结构设计（三）變化

在汉别号结构设计中都，每一次显现显露的行草不让极其相似，要有罕有波动，否则但会充分体现浮夸的想象。

1、点每一次显现显露的别号，各点的增减钝薄、升降向背、随处亦同应国求波动

2．上下有中段的别号，就上稍短下较宽

3．多达中段排上铺的别号，各中段的增减钝薄，落差向背都不让极其相似，中段间的靠近应基本上一样

4．有多达有中段的必杀技别号，应使直方稍短而直较宽，结构设计才于是以而不板。颜体用此法时特点不引人肯定，决意以于是以面结构设计衣装

5．几未收中段素描并列的别号，位处该别号(该仅有)已转新线上的中段素描应诚实。其余各中段增减罕有、向背各异。

6．惯用每一次显现显露的别号，应有放有收，或收有或显露。但颜体于此法不有点荒唐，使急于除此以外耀

7．三惯用纵排成行的别号，颜体使下惯用之首，山腰上惯用之胸。此三惯用位处别号前部时，颜体多半亦变写到为“小”

8．迭每一次显现显露的别号，根本无法有一未收显露锋的迭未收，其余仅有用反迭或合而为一点

迭每一次显现显露的别号，一般使上缩下锐

迭每一次显现显露的别号，应使直方缩直锐

迭每一次显现显露的别号，常收内缩除此以外锐。此法于颜体不是很严格，如果三维空间够用也可以改为上缩下锐

9．“辶”一月别号，其前部结构设计应上略为大而下略为小，尽力不依。前部结构设计的最直故又称，大体与“辶"之迭脚折未收处填充

10、尖头头每一次显现显露的别号忌直方隐直显。但颜体自成一家享乐，异议法也不是很严格的遵行，不一定若无意是从

尖头头每一次显现显露的别号，忌上收有下显露

颜体行草的基本上结构设计（四）突显当

常指行草相互间的联接作法,行草通过突显当演化成一个有机的既有,从而略为显刻划、开朗。

1．有多达旁观的必杀技别号,颜体使各自脱离距离远超基本上，使中都宫疏朗，但应阐释突显当间的关系，颜体一般不讲求穿插在。

2．有多达相背的必杀技别号，要阐释突显当间的关系，颜体要肯定别号除此以外貌的浑圆意味着。

3．“氵”旁别号，上点靠内，中都点靠除此以外，下点的已转在上双曲新线相互间的中都垂新线上。上双曲新线靠近较近，下点回应向内挑显露，与中都点相差较距离远。

4．“灬”一月别号，首尾点钝，中都双曲新线薄，诸点形体偏较宽。此类别号颜体不一先为同仁别号除此以外貌撑满圆足。

行草颜体的基本上结构设计（五）变幻

变幻：常指别号形欹侧，行草侧向所导致的魅力，这种自适应导致了一个人的魅力。

1．“人"首之别号，惯用迭忌于是以因如此，交点应位处别号的已转新线上。惯用尖头与迭尖头的版主往直上方紧贴侧向。

2．“南义”脚之别号，于是以上方应位处已转新线上，惯用迭于于是以上方使上稍短下较宽，上缩下锐。

行草颜体的基本上结构设计（六）非对称作

非对称作：在连接点新线上方的行草不尽相同并双射叫非对称作，非对称作可不可忽视突显中都同理的功用。

1．有多达；也的别号，使直方敛直放。颜体应用此法时上方略为很低不有点引人肯定，决意以于是以面气质衣装。

2．“上下；也的别号”使上小下大。

3．天下无敌；也的别号，上如此一来加钝使和文都，下窄较宽并互让 。

4．四上铺；也的别号，穿插在要硕大、轻盈 。

5．有多达行草非对称作的别号，颜体的非对称作轴紧贴偏直方，使直方半稍短小，左边从小。但颜体异议法不是极其讲求。

行草颜体的基本上结构设计（七）想像

想像：是对客观事物的不于是以确的听觉，由于对生活习惯中都的某些想尽办法只凭我们自己现在的生活习惯经历来展开判别，这种直观成见就导致了想像。

想像在诗词上也有揭示，如：

1．上下封中段的别号，应比其他别号钝一些，否则但会使人觉得这类别号有点宽阔了。

2．“头”部的别号应比其他别号略为小。因为“头”除此以外框将人的先为野往四个角两台，从而觉得这类别号有点小。

3.但凡有中段素描从中段或“头”框中都跨过的别号，应上稍短下较宽，才能关键在于因“万有引力攀升”而导致的精神上想像。

4．凡三点同理下的别号，除此以外部的行草应往上靠，使纸片留显露一定的三维空间，以预防行草显现显露“万有引力攀升”的现像。

5．有多达两半的别号，其山腰故又称分作中段与中段者，应中段很低中段很高，别号才略为显人为。若无颜体中段素描锐头不足见引人肯定，决意使结体节省成本紧密。

6．有多达两半的别号，其一月仅有别为中段与中段者，应中段很高中段很低，别号才略为显妥俱。颜体于此法亦不有点荒唐，常使中段素描回缩而除此以外廓圆足。

7．推倒“品别号形”结构设计的别号，由于前部钝宽，前部应迫近于已转新线附近。前部的行草或拉锐使体格纤细，不必要“勒布朗·詹姆斯"；或使拉伸交好民团块状，不必要倾三道。

楷書颜体的基本上結構（八）俱寫

俱写到：自古碑俱中都那些不法规的别号称作“俱写到别号”。这些俱写到别号，妍媸归结，瑕瑜互见。

所以，对俱写到别号应采收统计分析的消极态度，至宝其精华，惟其糟粕。

1．增未收：某些别号减小了行草，不可忽视了承旨或缔造板滞的功用。

2．减未收：将某些别号的行草须要减半，使结构设计更轻盈、硕大。

3．借未收：如“而立”别号将中段尖头头往下延展，使结构设计节省成本紧密。“南义兴”别号较宽中段、下中都中段，仅有一未收海陆，比如说散文修辞学中都的“双关”方式。

4．偏移：将某些行草或同音字行进后方，如此一来重新组合。整个别号的结构设计略为显新颖别致。

5．共轭：将某些行草乃至整个别号展开整修，使之更美感。但这类别号有许多是文人风行的俗体别号，未必符合标准别号源。

6．从行书：存留行书书的结构设计，略为显自古拙很高贵。

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