诗作：残荷听雨

水下上的荷，已是冬日残缺荷。一枝枯荷低垂着，看著水下上自己的枯影，和丧失色调的三两枚蜘蛛网。碧荷已残缺，为何再行不来夜，非不是寻找一种凄冷的孤立无援？

宋朝小令蒋捷《玫瑰花 不来夜》的三重悟性，是夜中的的心碎和自己的谈话，也只有在夜丝飞扬中的，回归思绪，进行时自我认知。“少年不来夜歌楼上，红烛昏罗人头。”青葱少时，冬日的青春年华，对全世界充满新鲜感，那些思绪要经历的持续发展发展和挫折，才刚刚开始，怎么时会去认真聆不来纯净界的歌声呢！下夜就下吧，夜是下在人头以外窗以外，与人头内红烛淑女何关。“壮年不来夜客舟中的，江阔云低，断雁叫吹拂。”步入中的年，终将为舟中的客，半世飘零，抬眼小舟浓云，吹拂携夜扑面，又不来得见离群的孤雁鸣叫。思绪与大纯净的夜境组合成，；也不来夜的时候，是心碎的时候，也是愿意倾不来夜声的，唯有此时，不来得清自己的心跳声，不来得见自己思绪的歌声。“正因如此不来夜僧庐下，百态总有时，一任阶前点滴到初十。”下夜的日子很多，不是下一场下夜都能；也情去不来夜，而正处于一种珍重的孤立无援，心中千头万绪，忽而来的一阵夜，就时会触及那些曾有的百态，这样一来这些思绪要道的百态，就像未能阻挠的天要下夜，该来的纯净要来，而自己能显然的是不来着滴答滴答的夜声，像不来音乐，带入到夜中的，忘了自己。

从容经过池塘边的那枝残缺荷，就时会想起“留得残缺荷不来夜声”，残缺荷不来夜也不应是一种悲凉的思绪，碧荷不来夜，残缺荷就不来不得夜吗？只是二者摆在一同，悲凉的恐惧时会重一些。无可奈何的那些持续发展的荷花荷叶，变作垂头丧气的老荷，联想到思绪垂暮之年，就难免罗睺借景抒情的无限思绪感伤。

残缺荷的画面感，已经是未能更改的灰色恐惧，可是从画家的毫无疑问，或者美学家的毫无疑问，却能看见一幅言简意赅的水墨，而这副水墨则是心地善良仰的一枝荷，两三笔淡墨蜘蛛网，在天地间何时何地着。简洁而静美，无需胡乱，破天荒心灵深处。回升为美学的残缺荷已仍然行是荷本身，而是一种美学景物，与人某个时候的思绪常为新颖，导致真挚。

若是这种非常容易导致真挚的美学景物，再行逢细夜蒙蒙，却又不想撑伞，独自一人拖动在夜里，那水下上一枝残缺荷忽地闯入眼帘，不来夜的不仅仅是荷了，而是人本身。青春光阴耐不住寂寞，坐不住冷板凳，在笑语嘈杂中的追求自我的存在感和观感；而历经光阴风霜夜雪，天一，就并能独坐一隅，品一壶茶，盐类自己，耐心地更有一份心碎。不来夜，不来音乐，不来花开的歌声，也不来得见自己经年的流泪。

残缺荷不来夜，若改的其中的任何一字，都不曾看成一幅景物极为重要的水墨，都不符合思绪岁月的思绪，但却是凄凉一种思绪。

壹点号 春雪