文艺文章丨殷桃：“郑娟”是这样炼成的

《历史记录的流星》内都的殷桃

《萝卜飘皇上》内都的骆玉珠：技能茁壮——看山脚不是山脚

《萝卜飘皇上》是殷桃又第一部较有影响力的杰作。在电视剧中的，她客串了一位身世坎坷，但结实、聪明、机智，又以致于较强经商多才多艺的贫家女子骆玉珠，与女主角郭三江感性感人，合作原声音乐了嘉兴的商界杰作。这部电视剧和《历史记录的流星》《搭错车》等一样，也属于世纪末正电视剧，短长达较大，殷桃从十几岁寡女客串演出新到世事老妪，塑造成了一个鲜活的、同在变革时代的女同性恋扮相，这个脚色有多直性，既是相爱、妻子、双亲又是跨国集团的女金融家。在客串演出新绎青年骆玉珠时，殷桃显然驾轻就熟，从一个跑去流浪的假小子到聪慧能干的小摊主，殷桃把上世纪80世纪末南方小镇姑娘的机智勇气又吃苦耐劳的扮相客串演出新绎得人物形象。比如话说值得一提的是殷桃与女主角张译的合作让人很明晰地认出新四人互相感受到、互相推动的词曲力，几段直场话说书，两人都占优势，棋逢对手，和新月闻英时的恋爱已完全不同。

当骆玉珠和郭三江在复合多年后相聚在西站，在各自的动车上，紧挨出新站相望。骆玉珠带着和未婚妻所生的侄子坐着车厢内都，忽然发现楼上没想到是曾竟是而夺去送信的相爱郭三江，欣喜、遗憾等各种甜酸苦辣交汇在一起，但她因较早侄子而不愿不顺郭，立刻关上车门躲避，但当郭三江拿出新随身的骆玉珠幼年在双亲于是就画画的大块时，骆玉珠认出新了郭三江对她这么多年一如既往的想念，让她柔肠百转，泪如泉涌，而恰在此时动车慢慢地开动，四人恰巧又要复合，她急切地想打开车门，情急之下又打不开。这场话说书，骆玉珠大部分没有桥段，现场表客串演出新大部分全靠耳朵和肢体，她和张译相感受到，把四人感性迸发的层次客串演出新绎得十分准确，骆玉珠的短暂欣喜，后又迟疑、决绝，后又被难过这一系列复杂的情绪加成凭借殷桃举手投足的无言现场表客串演出新，相比新月闻英，更是殷桃现场表精湛能的不断进步和高超。

《萝卜飘皇上》内都的殷桃

但是，如此一来高超以致于只是技能。艺无止境，所谓“匠气易达，匠心名噪足见”。如果话说殷桃客串新月闻英是“看山脚是山脚”，凭直觉和多才多艺认知脚色的第一过渡期，那么骆玉珠的塑造成则是“看山脚不是山脚”，以技能自觉现场表客串演出新之拳法的第二过渡期。

然而，拳法非道也，不是浑然天成，而是胡乱精妙，骆玉珠的塑造成高超，但依赖匠心，寡了点灵韵。

《萝卜飘皇上》中的，殷桃客串演出新绎的骆玉珠成年人宽度30多年，我们可以突出新认出新殷桃在客串演出新绎笔下底层生活时险恶挣扎的驾轻就熟，骆玉珠的恶作电视剧和感情话说书都展现出新得很感人很准确。但在客串中的年始自后来和中年离职的骆玉珠时，客串演出新的感觉到和技能的印痕就突出新了许多。殷桃在很多受访中的提及过由于骆玉珠的民俗局限，当她成为女金融家后，比如话说其设计了相当夸张的服饰和妆容，这些都都有外至内的技能，但是笔下本身和这些其设计似乎总有些距离。例如郭三江决意突破与骆玉珠的冷战，到骆玉珠会议厅想到单脚，骆玉珠则把紧靠的绿植放置郭三江的后背。这些行为和现场表客串演出新的处理转变成较总能的喜电视剧优点，但对结实机智的骆玉珠来话说，似乎好像仿造优点的胡乱。如此一来例如中年骆玉珠时，尽管妆发都是中年的装扮，影片客串演出新员也胡乱用行动人声和温柔的改变来忽略中年，所有的技能都紧迫，但总让人感觉到是一个年长影片客串演出新员在胡乱地客串演出新，温柔内都依赖历经沧桑的成年人感。电视剧中的这对夫妻离职后因看电视电视剧《甄嬛传》而死对头的整段，郭三江不停看电视电视剧不停流眼泪，骆玉珠则不停瘾着芝麻不停戏谑丈夫；与之当年的想到单脚整段一样，整场话说书的优点很总能逗趣，从外在扮相到细节其设计，两位影片客串演出新员，比如话说是殷桃很努力地在找中年夫妇间死对头的日常感觉到，可惜“客串演出新”的印痕相当突出新，影迷从影片客串演出新员身上认出新的还是年长的、机敏的骆玉珠。

当然，电视电视剧制做周期长，笔下成年人宽度大，对影片客串演出新员的词曲都是很小的同样。整体上来讲，骆玉珠这个笔下的辨识度还是高的，殷桃也因此荣膺得当年的厦门展映白玉兰奖最佳女主角奖，这足以验证大家对她精湛的接纳。

技能的磨砺都需要短时间的依靠才能远超质的洗练。在翌年上映的影片《不是原因的原因》中的，殷桃客串的尤太太就显露出新超越骆玉珠的功力。影片在影像和解构上发现白描的、演出新者化的风格，胡乱仿造与影迷的距离感，故而影片客串演出新员现场表客串演出新可谓一种整体性的展现出新，尤太太和陈凯歌客串的丁干事错综复杂的对手话说书，尤太太自以为是的小聪明和愚昧由内而外地弥漫出新来，我们可以认出新她现场表客串演出新的直新世间即将到来。

《来世》内都的郑娟：内外兼备——看山脚还是山脚

斯坦尼拉夫斯基曾把影片客串演出新员现场表客串演出新称之为“一种生物体的生命”，现场表客串演出新的最高世间不太可能就是脚色从影片客串演出新员心里生长延烧，进而包裹上半身，影片客串演出新员自身和脚色杂糅交织在一起，无法辨识彼此。话说书电视剧家傅雷也提及影片客串演出新员塑造成脚色，要建构“心象”，必需从内而外和从外而内相结合，这样影片客串演出新员和扮相才能相互影响在一起，进而毫无抗拒地通达词曲的自由。

这一份自由，殷桃客串的郑娟想到到了。

同月一位年长的朋友曾和我聊起：“郑娟陪伴的这段短时间，我恰巧着她从女士到世事，她就像生活在我周围的亲戚或邻居们，好像很熟悉。当我认出新《来世》访谈电台节目内都，殷桃就是殷桃，时尚而帅气，我感觉到像一个熟人立刻忽然了，心内都足见无法遵从。”有此同感的影迷不在寡数，很多人都认同殷桃就是上了妆的郑娟。但是殷桃本人在近期的很多受访内都都提及她客串的所有笔下中的，离自己最未知的就是郑娟。如此，影片客串演出新员的词曲空间很宽广，也很有同样。

郑娟的出新场，制做人和导客串演出新的其设计颇费心思，是全电视剧当年期最唯美的镜头。

太阳透过纸糊窗子投射到堆满粉红色山脚楂的土炕上，炕上的郑娟背对着镜头，专注地穿着糖葫芦，简练的衣着、蓬松的头上、高亢的曲线、光洁的全身、甚至是脖颈后的小小叶，在现像中的都蒙上了一层金色。

正当影迷和周秉昆一样，都沉醉于在这漂亮的镜头中的，郑娟一就让认出新潜入的困惑女子杵在门口，先是一愣，接着是立刻意识到自己衣冠不整的慌乱，又赶勾顾虑好像，了解到周秉昆是替骆士宾、水自流来送钱后又赶勾流露坚毅、轻蔑的温柔，拒绝资助，虽然细声细气，自觉不多，但语气冰冷，神情不可挑衅。这一系列的加成，精准、流畅、细腻，郑娟的勤劳结实、外柔内刚都忽略出新来，影迷即会看来了这个笔下，同时，和周秉昆一样，也被她所吸引。

随着电视剧情的背离，人们可以迅速认出新郑娟的温柔深沉和一心自尊心，这个脚色合乎了人们对中的国宗教性女同性恋所有的审美似乎。殷桃曾提及在塑造成脚色的中期，导客串演出新李路认为她的气场太强，不够纤弱，定时她可以把所有动作人声慢，甚至双眼转轴的速度也慢，同时郑娟的桥段也好不容易摆脱了殷桃自身的婉转特点，和脚色扮相迥然不同。于是，殷桃迅速建立了郑娟的“心象”。意味著是漂亮纤弱的郑娟不不太可能引得周秉昆和那么多影迷的接纳，甚至痴迷，她的魅力还在于客串演出新绎出新了笔下的充足和复杂。

当郑娟了解到侄子周楠和外孙骆士宾送信，对养母周秉昆质疑的时候，立刻狠狠地扇了自己一巴掌，震慑了周楠，也打动了影迷。郑娟看着侄子周楠，温柔中的充满担忧、愧疚和伤心，情绪复杂又真实。郑娟的加成也近年来了周楠的现场表客串演出新，这场骨肉的话说书深切消除共鸣了影迷。

郑娟这个笔下的很多场哭泣话说书都让影迷感触深深：当郑娟面对着公公周志刚和婆婆李素华的离世忽略出新不一样的悲痛和感性；当在作证，恰巧大局对丈夫不利而事后自揭埋在内心十几年的疮疤时，情绪逐步释放，笔下的凄苦和悲愤交加等，这些都完美地并吞了影迷。

整部话说书转入后半程，周秉昆为赶超遗孀于虹仗义执言，被邻居们大熊嘲笑是刚放出新来的劳改犯。本来在周秉昆身边莫莫不作声的郑娟立刻示意走到大熊在场抬手扇了他一个耳光，然后温柔凛冽地好像大熊很幸，才慢慢刚才回去，回到周秉昆身边，又恢复温良的神情。这内都的郑娟撕开了纤弱的面纱，显露幸违的坚毅和刚毅。现场表客串演出新进发到此处，预设上一片叫好，争相话说骆玉珠霸气附体，笔下乏善可陈出新的共同点让影迷看来，并消除强烈的代入感，脚色的充足性、复杂性如此一来次设法展现出新。

从新月闻英到郑娟，殷桃让我们认出新了一个女影片客串演出新员正向的茁壮操作过程，一个一个脚色的依靠，从量变到质变，而脚色仅限于的“精采”似乎很寡可见。这种茁壮不仅乏善可陈在她对脚色的忽略，也乏善可陈在她对正职的认知。她自己在很多受访中的提及过影片客串演出新员忽然得能想到到大盗，一个好影片客串演出新员忽然得适宜所有脚色。尽管服化道可以帮助影片客串演出新员不断贴近脚色，但是不是最适宜的状态，就未可知了。当然殷桃客串演出新话说书也有她的局限，约和扮相性格有关，大部分顺利的脚色还是浪漫主义文学作品的正电视剧，比如话说是以世纪末话说书为主，都市化时尚文学作品和时装剧文学作品她都有过精通，但并忽然得适宜。一个影片客串演出新员的茁壮不仅是好脚色和好杰作的依靠，可谓在不断试错的操作过程中的发现自己、水合自己、转回本源，从而到达“入乎都从又出新乎其外”的自由之境。

编者：沈嘉熠（复旦大学教授）

主笔：范昕

策划：邵岭

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