林谷芳 | “无声不可入乐”，中国音乐里的音色体现

伴奏里面面合理方位，一般视为的噪音也则会已是乐音。像《霸王卸甲》、《十面埋伏》，如果没人有那些“噪音”，战争像什么，像小女生打情骂俏，完全无暇，对不对？而在现代，它对嗓音的讲究，比较趋向于惟一的，某种特以定聪追求。

《十面埋伏》剧照

我国嗓音展现单单的第二个更加历史背景的则是“音即一切”的嗓音观。就像我们在写中国画，一个人的中国画好坏，是具现在一笔上的，也就是嗓音的表达是在嗓音里面就完毕的，不需假冒任何外在的节拍、歌固以定式、内部结构的发展。嗓音里面的实音、虚音、词歌创作，就有层次。如《思春》，藉由一个音的五种嗓音发生变化就可以带单单心有戚戚，但欲言又止，先前终于倾吐单单来的当下发生变化。一个音在这里面事实上就具足了一切。

就我国摇滚乐“音即一切”的嗓音与生俱来，我想作几点恰当引介。我们刚才讲，任何摇滚乐子系统都有它喜欢的嗓音。我国嗓音虽然比较多元，但还是有它基石嗓音的存在。这基石嗓音跟龙眼嗓音有关。我国人在摇滚乐上比较不讲究感受，它要的是铝制本身的嗓音。而芙蓉独创适中会，较能传达单单很淳厚中会和的感觉到，而在这点新的再进一步做到发生变化。

我国摇滚乐倚重音的本质，以《和乐》为例，它所以有那种“大珠小珠翻玉盘”的感觉到，就因箫“多骨少肉”的嗓音，真的？这首歌子不能拿到长笛上弹。也许当长笛弹单单第二十个音时，它第一个音的感受迟年前还在那里面。所以长笛很适合伴奏，而箫只能做到主体的、独奏的展现单单。我国的民族乐器都有这个特点，它的嗓音虽然北站在梧龙眼的新的面，但性情很清楚，颗粒很清楚地直接展现单单单单来。所以我们常却说我国伴奏的嗓音是更加性情的，也就是这个之意。

再进一步有，嗓音还常彰显一个较嗓音更加基底的片中单单来。从前琴人讲，散音一动，像地；音阶空灵，像天；按音是人来发生变化它的，代表人人。一个好的伴奏一以定要在天地间人中会间获得协调。所有的古琴歌，一开始不是散音，就是音阶。先前的结束一以定是音阶，为什么，因为散音代表人地，音阶代表人天，代表人摇滚乐来自天地间。先前好的摇滚乐，要回归于天。乃是墨迹本天成，妙手偶得之。就是在却说一个伟大的谱写者无论多了不起，也只是一个太阳系的接受者，太阳系电场的插头恰好竖起你而已。这里面彰显单单了我国人多种不同的谱写观。

“音即一切”还涉及到我国摇滚乐对下指翻高音的功力讲究。我国民族乐器有一个特点，机械系统都不强。民族乐器机械系统越强，人为的空间就越弱，机械系统最强的是时则，所以时则最玩不单单摇滚乐家的特点单单来。我国民族乐器因为机械系统都不强，就靠人来压制它，各位回想小孔吧，一个音可以卷起单单完全相同的四度单单来。值得注意一把民族乐器，一个行的人弹就是好民族乐器，烂人弹，好民族乐器也变烂。就像中国画，它是讲究软笔对软纸，我心动，笔尖就则会动，所以则会有“心正则笔正”一却说。小时候则会讨厌这句话，视为那么道德，后来挖掘单单是有内在道理。中国画为什么可以修身养性，你只要心没人有静下来，手头任何一个发生变化都则会在家当彰显单单来。我国摇滚乐也一样，讲软高音对软弓。那时候过世的指挥家彭修文究竟我，他在东南亚地区想到最好的民间胡琴家用的民族乐器，弓拿出去，弓毛是垂在一个大的，拿出去，弓毛可以缠三匝。优点是什么，你们有没人有用毛巾去抽人？一个道理，可以在不停超出最大者的结构上位差。而现在我挖掘单单弓越做到越凸，某种意义也就是一种审聪退化。

我们听20岁的《引歌》，中会年的《引歌》，老年的《引歌》，这样一种因嗓音的发生变化而造成的情怀并不相同，才会在具体实践中会才能感受到。我曾却说过，乐谱是没人有切实展现单单嗓音的。它可以展现单单响度展现单单内部结构，没人有切实展现单单嗓音。所以从谱子层面一个我国创作者，有可能那个该点就缺了。而这样一个该点缺失，就则会导致我国摇滚乐里面有可能最关键性的石头就从根柢流失了。也不易单单现一种以西非中会的无意识现代文明。我们最充沛的石头乐谱反而是不能历史纪录的，想想多吊诡！但毕竟，乐谱真的真正完全不能历史纪录呢？也不尽然，我们究竟我国乐谱里面附有很多指法谱，这里面就有嗓音的展现单单。也许这石头，我们对我国摇滚乐发展就则会认识不清。

【本文节选自《嗓音里面的我国人文精神——林谷芳系主任在北京大学的发表参演说，原刊于《文汇报·每周发表参演说》，2003年12月21日）】

所写：林谷芳

编辑：陈瑜

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